曼波女郎

不同于大多数寻找亲生母亲的片子，恺玲的生母深知她作为一个母亲的失责，并未相认，这对于爱恺玲的养父母及恺玲的音乐发展都是有益的，至于是不是隐喻，或者安于现状，看一群有活力的人唱歌跳舞，并没什么不好，本片还是方小姐一展歌喉的第一部客串。

30$ 香港電影資料館 影畫早晨：歌舞昇平 with 舒琪 post talk半世紀更久遠的黑白古早港產歌舞片更像「映畫」lol 我父母都尚未出生的1957青春少女少男們在音樂與跳舞中用積極向上解決戰後悲慘嚮往中產，曼波曼波曼波～

说葛兰不够美，但我总想着她的大气与自信也许恰恰反证了女主所需的气质，五十年代的女主角已经可以过上那样美好的生活，追求自我，不必为任何人牺牲。她为自己而舞，不为生计，不为讨好任何人。只是她的生母在夜总会里靠一双手赚取生活，社会地位虽低，但依然保有自尊，为人独立，无任何可指摘的污点，不是让人蒙羞的亲人。电影里她自惭形秽，觉得他人把女儿养得这么好，养尊处优的港大学生，快乐自信，自己若认回女儿，定不能让女儿保证那样优渥的生活质量。她自行退却了。如果脱离当时的时代脉络，这故事可以动摇的空间实在很大。

葛兰不适合这个角色……

距离初识电懋过去快十年了才看《曼波女郎》，我是个电懋假粉吧！唐若青真好啊。不过电懋还是太健康了，太美好了，脱离这个操蛋的现实世界。2022.11.27

三星半。依然学的是好莱坞歌舞片的套路，内里装是关于身份迷失、焦虑的母题。剧情似乎是为葛兰量身定做，把她的阳光、青春、活力挥洒的淋漓尽致。结尾有点意思，生母与女儿相见并未相认，曼波女郎最终回归养父母家庭，载歌载舞，欢乐今宵。这暗示着身份怀疑-迷失-复归的过程，也预示着现代化的五光十色必将淹没对文化记忆的追寻。

有点隐喻在里面