帕索里尼《爱情宝典》胜在保留了摄影机与人们相遇的时刻，猝不及防间有真实闪过，这里只是人们的扮演罢了。

“如果你去周游世界，会发现世界很有活力，但意大利仿佛陷入了沉睡。”来自不同省份的青年们在提及可选择的未来时，不约而同果断地咬定要离开这个国家。意大利面临着经济停滞、社会困顿和政治动荡，这种停滞和被历史沉重感所束缚的状态打击着任何重构一切秩序的想法。对理想化过去的依恋和怀旧和纯真美好时代的浪漫化想象吸引着外面的人移民到此，目力所及的凝滞却不断扼杀着原生的群体。设想把同样的访谈放在中国进行，我想更多人的回答会基于他们自幼被灌输的核心价值观，或是沉默不语。思维的沉默是一种现代残疾。

生活在我们花几万块才能十日游的地方，物品都以made in Italy为高质量标准，文艺复兴起源地，风景气候迷人，结果这些孩子，破地方连个足球场都没有，读书有个吊用，刷盘子要啥本科，有钱人都出国了，我们穷逼才留在本地，人与人之间沟通好累，说话要处处小心，生活就是眼前的苟且，看不到未来，fucking serious........

發現意大利人沒有以前漂亮了，還是本來意大利人就不好看？

其实，不管时代如何变化，主观上的痛苦永远都不会少的。因此他们所拍摄的不是言语间的未来，而是当下痛苦的切片

畅谈彷徨，不安，不公，理想，失去，得不到的总归是常态，笑容满面面对镜头，踌躇不安面对未来。

过去三年的作为未来的意大利青年和他们眼中的未来；《幽会百科》《法罗档案》式的拍摄（甚至《幽》多次闪回进来），中近景直视镜头的群像形成了一种直观交流与互相审视（我者与他者，过去与现在）；暖调居多，色彩饱和度不低，节奏张弛好舒适。阿莉切的沟通与表达在三位导演中是最好的。