这么看来，还是拉斯冯提尔的《狗镇》牛X ，地上画一画就是道具和背景了，比这还简单且也有效。

这应该是法斯宾德最后一部利用舞台剧场效果予以呈现的实验作品了。四位女性被机械却又故作骄纵得放任于舞台之上，通过窥探与评论她人婚姻来消解自我的无聊与空虚。影片中“纽约”所赋予的阶级优越感，是一种精神上的迷幻剂，而这一男性缺位后四人所呈现出的群体的性暴力关系的背后，是法斯宾德试图进一步解构性别政治中不平等关系的一次努力。这部作为“德国女性四部曲”先导的影像寓言，虽还停留上观念的呈现层面，但这一畸形关系等生成机制能通过这一封闭舞台化效果和四名演员的出色演技，给予人刻骨铭心的效果。当婚姻成为赌徒的游戏并被有预谋的消费主义绑架时，阶级所赋予人的意象将进一步抽干人仅有的灵魂，这自然也在复述法斯宾德悲观的婚姻观和人生观。

摄影一绝

布景和摄影非常美，法斯宾德这版剥去爱情的伪饰，对女主这类甘做男权家犬的女性进行了激烈批判，并且重新诠释了女儿这一角色（耻于女性身份，指责母亲无能），结局也处理尖锐。“尊严是恋爱中女人无法负担的奢侈”变成女主寄生于男权的借口，女主得意回应出轨丈夫“这就来”的胜犬神态也是嘲讽力十足。

舞台剧，为男人们折腾不止的女性群像，不愧是法斯宾德

法斯宾德后期通过电视媒介来结合电影和戏剧的尝试，并借助该美学形式在赋予后者生动性的同时带给观众更直接的空间延续性。全片四十名女演员展现沉溺于窥伺他人来化解个人不忠感情和不幸生活的上层社会女性形象，缺席的男性却作为其一切行为的缘由。群体的性暴力关系被结构化并控制了角色的精神和言语。

3.5。1.纽约女人群像，似[柏蒂娜苦泪]的舞台式延拓。2.格局奇妙的街区，色彩张弛的内景。3.依然如故的舞台效果，前景以鱼缸、盆景、镜子、水帘等。