只有在代表了现代秩序的法庭（和原初的紧急状况）上，Wanda的名字才被提及，Wanda本身便是混沌的、无规则的，因此Wanda渴求的是一种无目的性的交流，一旦目的性被强调至暴露，Wanda顿时变得迟钝，公路迷路一段在表现这种迟钝的同时还标识着在极致追求下的身份与环境的不合，只有进入“森林”即回归一种古老的动作和情绪，她才能体会到与无目的交流同等价值的快感，但过程是不易的，在某种欲望的劝诫下Wanda陷入了更深度的迷失（由面部提示）。由此再回到开场，Wanda白衣行走在工地上，刺眼的形象在一段蒙太奇后被卡车碾压，继而转向纵深的行走之后，她逐渐远离观众的视域，却在逐渐向自己靠拢，自由和开朗，与结尾相对。

杜拉斯说，旺达是一个奇迹。

太超前了。现如今多少art house都在学wanda这样的风格

A-，欢乐无法消解愁绪。"Woke up this morning, dragged myself across the bed. Alice went to wonderland, but I stayed home instead. I started feeling bad, 'cause I was left behind,'cause I'm a wanderer."

芭芭拉·洛登真是惹人怜爱啊。拍了一部就备受推崇，相当于姜文的老婆就自编自导自演了一部陌生女人的来信，相当有传奇色彩。

女性作者电影的巅峰之作！开篇短短几分钟矿山、吵闹的婴儿、老母亲在姐姐家寄居的旺达身陷乏味无趣的生活之中，离婚、露水姻缘中被抛弃，找上个强盗，一场漏洞百出的抢劫，她却跟丢了，留下强盗烂泥般的尸体，对雌雄大盗模式的反击，在家庭录像带的粗颗粒中拍尽了女人的无奈、愚蠢和勇敢

卡贊你爲什麽娶了一個長著一張活不出去臉的女人呢。能落下活該的無望沒有任何意義。