1.每一个出场的女性角色都宛如穿着高定提着名包出场的模特，演技不论，但颜值和气质实在过于能打，选角导演眼光真不错；2.战后意大利青年的迷茫混沌与无望，今朝有酒今朝醉，兜里有钱怕人偷，及时行乐，不思下一刻；3.轿车里，从四人行-五人行-六人行到最后三人行的变化也特别有趣。

像是《卡比利亚之夜》和《夜》，战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个妓女混淆视听，实际上贩卖军火，不想所得被妓女偷走。他们想要偷一辆豪车，不想被车主富二代三人组发现，六人不打不相识，开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级，在战后的巨大精神空洞中，我分你我，不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片，显然已经错过了新现实主义膨胀的黄金年代。所以更贴近59年东方大岛渚的名作《爱与希望之街》，并不刻画战争的直接伤害，而转而刻画那一批在战争中经历了童年，而又在战后长大成人的一代。对于他们来说，并没有对于战争明确的意义和政治性思辨，有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族，而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。风流过后，剩下的钱就让它随风飘去，而最后一镜，正是开头。

20/11/27

Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini

电影就是痴迷、语言和现实的综合外部表现。人类心理对历史的影响。我在大街上找演员，然后把他们抛弃。第三世界的普遍性问题。罗马大监狱的城堡式构造。意大利没有追随“垮掉的一代”的疯狂的人。我是个真正的魔鬼。索克亚特说，他不是革命者，而仅仅是一个疯狂的人。帕索口述《定理》的故事梗概收尾。