电影和文学的夹生饭，难怪叫冷餐

6/10。古怪众生和近乎噩梦的情节昭示逆时序的心理叙事：地铁站成排红座椅，仓库里白炽灯与小餐桌的虚无性内景创造出变形的人生境遇；寡妇拿枪激发性欲、出珍者成为病患卧床面对乐队，非人化的警察部队涌入旋转楼梯查找嫌犯，表述世界无理性；男主溺死情敌以为抱美人归时受后者复仇有惩与罚的镜像结构。

法式荒诞。看上去毫无逻辑，实在是个圆圈，对现世伦理、行为及社会发展的讽刺。以及冷兵器最高！

丹麦物理学家玻尔说过：“和小真理相对的当然是谬误，可是和伟大的真理相对的仍是伟大的真理。”于是，荒诞和理性皆为真理。

喜剧的高级形式即为荒诞，最让人受不了的便是揣着荒诞装严肃；本片如同布里叶的其他电影一样，最值得称道的依然是：构图。

开片第一场戏,显然是对爱德华阿尔比的动物园故事致敬.看来布里耶确实是阿尔比的崇拜者,记得在晚礼服的结尾处,三主角遐想他们不存在的孩子那场,已经是对阿尔比最大名剧谁害怕弗吉尼亚伍尔芙的震撼性复演啦.有很多笑料因为翻译的缘故看不出来估计都是贵族女士对警长说:勃拉姆斯,你喜欢么?这路的

在某些人看来，这是现实主义。在某些人看来，这又是超现实主义。其实，并不需要将它界定在资产阶级。这是人性本身的写照。而不是由阶层划分。